改革开放以后，中国的经济获得飞速发展，城市化进程也快速发展，涌现出大批大中小型城市。城市的兴起也使得城市雕塑艺术发展迅速。作为中国城市化建设中不可或缺的组成部分，中国城市雕塑获得发展的同时也存在着这样那样的问题。主要普遍体现在三个方面：

1.城市雕塑创作本身的不成熟。这种不成熟体现在两个方面，一是对城市雕塑创作认识的不足，一直没有把城市雕塑艺术纳入具体的空间中来考虑，而是把城市雕塑视为孤立的个体，脱离开空间来考虑和设计。空间意识的缺失导致了雕塑艺术与所处环境和城市在文脉上相互脱离，无法产生有机的联系。因为早期城市雕塑总是参考西方审美观和价值观，过多强调了雕塑的艺术自足性，但是屮国社会本身环境并不与西方社会环境相同，脱离文脉的直接借用必然导致搭配组合的不恰当。城市雕塑艺术作为雕塑的一种类型，在认知理论上不能足够地拉开门类的距离，总是有意无意被当做架上雕塑的延续或放大，只以雕塑自身为中心。城市雕塑

2.城市雕塑在管理体制和制度建设上太过薄弱。不同于西方较为完备的城市雕塑体制，在国内，城市雕塑建设作为公共设施，主要都是受到政府管辖，在设立与资金拨款上都缺乏民众的参与。作品好与坏都在于上层领导的决策。同吋也缺少合理的评判机制和评价体系。加上对于短期效应的强调，对已建成的城市雕塑缺乏后期管理与维护。雕塑作为城市中长期存在的一种固定装饰，必然会长期并持久地对公众生活环境和城市审美环境产生影响，其规划和管理机制不得不进行改善，才能走向完备。

3.对于西方公共艺术概念的引入使得传统的优势被忽略了。西方公共艺术的概念与理论体系发展成熟，对于这一外来体系的借鉴与参考不可避免。在学习借鉴的过程屮，中国城市雕塑获得了更快的发展，在原有的基础上，对形式与材料都有了更深入的认识。然而由于对理论与审美方式的直接搬用，短期内虽然获得了艺术面貌与发展的暂吋繁荣，但是雕塑的发展却失去了本土的优良传统。由于在现代化进程中对接的缺失，对传统的重视不够，使得在学习西方样本的过程中，只注重输入，却忽略了本土文化的发展和输出。因而中国的雕塑艺术在发展过程中，传统的因素被压制和削弱了，不利于民族艺术的发展。而且对于西方艺术样式的输入，如果缺乏对自身民族文化的清醒理解和正确定位这一前提，任何文化的输入也必然只会停留在表面的借用，无法深入借鉴学习其灵活的部分。所以说在当前中国城市雕塑中，所谓“中国式”象征主义哲学的“城市雕塑垃圾”也比比皆是。都反映了当下中国城市雕塑民族生命力的缺失，无疑是中国城市雕塑发展的一个巨大问题。