中国古代包括绘画、音乐、建筑、诗歌在内的文学艺术形式。济宁景观雕塑都无一例外的受到中国传统哲学思想的影响，讲求天人合一、物我相容，重视作品意境的渲染和精神的传递，石雕艺术也不例外。景观雕塑制作秉承意象衍生的创作主旨，中国的石雕具有明显的绘画特点，雕塑语言精炼，运用刀法、线条简练明快，常常给人简洁凝练、一气呵成的艺术享受，追求以少胜多、意犹未尽的艺术效果。

“鹰叼走小孩头”的雕塑，无法起到这种作用，甚至起到了相反的作用。济宁景观雕塑冠美园物业服务公司表示，他们将对这组雕塑予以拆除。景观雕塑制作拆除是必要的，但更重要的是在城市规划建设中，要避免对城市雕塑的粗制滥造。

直接反映了各民族文化传统的发展和演变。济宁景观雕塑现代雕塑在一定程度上有世界融合的趋势，地域性和民族性差异逐渐消解。景观雕塑制作出现了多元化的发展格局。

随着人类文明的演进，雕塑艺术进入真正繁荣发展的阶段是在西方古希腊古罗马时期一直到十九世纪末期。济宁景观雕塑在中国是从殷商时期到“五四”新文化运动时期。这个时期的雕塑艺术已经展现出极高的工艺水平和艺术水准，并极具地方和民族特色。景观雕塑制作仅供参考。

对于西方艺术样式的输入。济宁景观雕塑如果缺乏对自身民族文化的清醒理解和正确定位这一前提，任何文化的输入也必然只会停留在表面的借用，无法深入借鉴学习其灵活的部分。景观雕塑制作

因为早期城市雕塑总是参考西方审美观和价值观，过多强调了雕塑的艺术自足性，但是屮国社会本身环境并不与西方社会环境相同。济宁景观雕塑脱离文脉的直接借用必然导致搭配组合的不恰当。景观雕塑制作城市雕塑艺术作为雕塑的一种类型，在认知理论上不能足够地拉开门类的距离，总是有意无意被当做架上雕塑的延续或放大，只以雕塑自身为中心。