因为早期城市雕塑总是参考西方审美观和价值观，过多强调了雕塑的艺术自足性，但是屮国社会本身环境并不与西方社会环境相同。泰安雕塑工程脱离文脉的直接借用必然导致搭配组合的不恰当。雕塑工程制作城市雕塑艺术作为雕塑的一种类型，在认知理论上不能足够地拉开门类的距离，总是有意无意被当做架上雕塑的延续或放大，只以雕塑自身为中心。

雕塑艺术源远流长，在中国艺术史上占有重要的地位。泰安雕塑工程是中国历史传统与民族文化的浓缩与提炼，展现了中华文化五千年的发展脉络。雕塑工程制作是中华民族思想、情感、审美体验的集中爆发。

因为早期城市雕塑总是参考西方审美观和价值观，过多强调了雕塑的艺术自足性，但是屮国社会本身环境并不与西方社会环境相同。泰安雕塑工程脱离文脉的直接借用必然导致搭配组合的不恰当。雕塑工程制作城市雕塑艺术作为雕塑的一种类型，在认知理论上不能足够地拉开门类的距离，总是有意无意被当做架上雕塑的延续或放大，只以雕塑自身为中心。

并非一蹴而就，一件作品或风格的创新一定是站在一定深度的文化审美与艺术理解。泰安雕塑工程一件“新”作品的创作过程，是雕刻师赋予作品生命力的过程。雕塑工程制作所谓生命力，也可以称之为“神韵”。在中国传统审美中，艺术的本质是其“神韵”所在，所谓“神韵”，也是作品中“意境”的表现。

魏晋南北朝时期，佛教盛行，全国各地建寺修庙、凿山开窟。泰安雕塑工程规模浩大，盛况空前，曲阳石雕由此得到了飞速发展，这一时期，曲阳石雕艺人们的足迹遍布全国各地。雕塑工程制作他们充分发挥自己的雕刻才艺，雕刻出众多的佛教造像。

城市雕塑创作本身的不成熟。泰安雕塑工程这种不成熟体现在两个方面，一是对城市雕塑创作认识的不足，一直没有把城市雕塑艺术纳入具体的空间中来考虑，而是把城市雕塑视为孤立的个体，脱离开空间来考虑和设计。雕塑工程制作空间意识的缺失导致了雕塑艺术与所处环境和城市在文脉上相互脱离，无法产生有机的联系。