首先一件好的作品其设计理念是很重要的，而后才是“做工”。绵阳雕塑作品正所谓“工欲善其事必先利其器”，这个“工”一指工具，二指手上功夫，譬如石雕机器及刀具的娴熟运用，所掌握的多种技能和行外的姊妹艺术。雕塑作品制作多掌握几门姊妹艺术对于完成一件高难度的作品非常有益，所以，在近三十年的艺术生涯中，我在牙雕、木雕、角雕等其它艺术门类下很大功夫。

新中国成立后，曲阳雕刻走上复兴之路。绵阳雕塑作品1952年10月，曲阳十几名雕刻艺人被选调到北京，经过一年多的培训后，他们负责纪念碑浮雕的主雕任务。纪念碑完工之后。雕塑作品制作北京市政府遵照周总理的指示，以参加纪念碑建设工程的曲阳雕刻艺人为骨干力量成立了北京市建筑艺术雕刻厂，这为曲阳雕刻艺人们提供了更为广阔的用武之地。

在现场，“鹰叼走小孩头”雕塑没有文字注释，谁也不知道这座雕塑究竟有没有什么故事或者寓意。绵阳雕塑作品因此市民只能凭自己的想象猜测：有的猜测这一组怪异雕塑可能是特意突出一个战争主题，但仍无法理解这类雕塑为何会出现在市民休闲的广场上。雕塑作品制作还有市民说，这可能是让家长吓唬孩子的：“再不听话老鹰就来抓你了”。

对理论与审美方式的直接搬用，短期内虽然获得了艺术面貌与发展的暂吋繁荣，但是雕塑的发展却失去了本土的优良传统。绵阳雕塑作品由于在现代化进程中对接的缺失，对传统的重视不够。雕塑作品制作使得在学习西方样本的过程中，只注重输入，却忽略了本土文化的发展和输出。

直接反映了各民族文化传统的发展和演变。绵阳雕塑作品现代雕塑在一定程度上有世界融合的趋势，地域性和民族性差异逐渐消解。雕塑作品制作出现了多元化的发展格局。

曲阳人很早用这种石材做成石柱座、石门墩、石臼，甚至锤布石、猪槽子等生活器物。绵阳雕塑作品后来做成石碑，用来记事，一直到雕刻佛像等，艺术都是由生活而升华的，绘画、诗歌、戏曲都是这样产生的。早期的人们对大自然充满敬畏。雕塑作品制作认为万物有灵，人们雕刻了诸如石虎、石羊、石马等，祈求风调雨顺，平平安安。石俑是用来陪葬的，出现的也较早。