城市雕塑创作本身的不成熟。资阳铁艺这种不成熟体现在两个方面，一是对城市雕塑创作认识的不足，一直没有把城市雕塑艺术纳入具体的空间中来考虑，而是把城市雕塑视为孤立的个体，脱离开空间来考虑和设计。铁艺制作空间意识的缺失导致了雕塑艺术与所处环境和城市在文脉上相互脱离，无法产生有机的联系。

第1步是选料，根据石雕的作用、所处位置和题材选择用料，如汉白玉质地柔软，纹路细致，多用于宫殿修建的装饰雕刻。资阳铁艺第二步是勾画表面，在选好的石料上将所刻之物的大致轮廓画出来，以便充分利用石料和掌握雕刻物形状。铁艺制作这一步可以说是雕刻的蓝图，是关键所在。

“鹰叼走小孩头”的雕塑，无法起到这种作用，甚至起到了相反的作用。资阳铁艺冠美园物业服务公司表示，他们将对这组雕塑予以拆除。铁艺制作拆除是必要的，但更重要的是在城市规划建设中，要避免对城市雕塑的粗制滥造。

在现场，“鹰叼走小孩头”雕塑没有文字注释，谁也不知道这座雕塑究竟有没有什么故事或者寓意。资阳铁艺因此市民只能凭自己的想象猜测：有的猜测这一组怪异雕塑可能是特意突出一个战争主题，但仍无法理解这类雕塑为何会出现在市民休闲的广场上。铁艺制作还有市民说，这可能是让家长吓唬孩子的：“再不听话老鹰就来抓你了”。

雕塑作为城市中长期存在的一种固定装饰。资阳铁艺必然会长期并持久地对公众生活环境和城市审美环境产生影响。铁艺制作其规划和管理机制不得不进行改善，才能走向完备。