中国的雕塑艺术在发展过程中，传统的因素被压制和削弱了，不利于民族艺术的发展。日照雍锦雕塑而且对于西方艺术样式的输入，如果缺乏对自身民族文化的清醒理解和正确定位这一前提，任何文化的输入也必然只会停留在表面的借用，无法深入借鉴学习其灵活的部分。雍锦雕塑制作

在学习借鉴的过程屮，中国城市雕塑获得了更快的发展，在原有的基础上。日照雍锦雕塑对形式与材料都有了更深入的认识。雍锦雕塑制作然而由于对理论与审美方式的直接搬用，短期内虽然获得了艺术面貌与发展的暂吋繁荣，但是雕塑的发展却失去了本土的优良传统。

城市雕塑作为最能体现公共艺术特点的造型艺术之一，已经被越来越多的艺术家塑造于城市空间中。日照雍锦雕塑它既可以美化环境和丰富人的精神生活，又能够对大众进行美的熏陶，这种熏陶犹如春雨般“润物细无声”。雍锦雕塑制作可以说城市雕塑不仅是城市空间品质的象征，而且是城市景观的画龙点睛之笔，也是城市居民生活互动的纽带。

“鹰叼走小孩头”的雕塑，无法起到这种作用，甚至起到了相反的作用。日照雍锦雕塑冠美园物业服务公司表示，他们将对这组雕塑予以拆除。雍锦雕塑制作拆除是必要的，但更重要的是在城市规划建设中，要避免对城市雕塑的粗制滥造。

并非一蹴而就，一件作品或风格的创新一定是站在一定深度的文化审美与艺术理解。日照雍锦雕塑一件“新”作品的创作过程，是雕刻师赋予作品生命力的过程。雍锦雕塑制作所谓生命力，也可以称之为“神韵”。在中国传统审美中，艺术的本质是其“神韵”所在，所谓“神韵”，也是作品中“意境”的表现。

直接反映了各民族文化传统的发展和演变。日照雍锦雕塑现代雕塑在一定程度上有世界融合的趋势，地域性和民族性差异逐渐消解。雍锦雕塑制作出现了多元化的发展格局。